你在看番剧的时期有莫得设想过这么一种场景？

翻牌子的天子不再是男东说念主而是女东说念主，被翻牌子的后宫也从“三千好意思人”变为“三千好意思男”。

当性别回转，故事赓续，恭候咱们的会是什么情节？日本漫画家吉永史在漫画《大奥》中画出了这么一种可能——

故事发生在德川幕府时期，一种名为“赤面疱疮”的夭厉在日本各地残酷。这种怪病只在年青男性间传播且致死率极高。很快，日本男性东说念主口数目骤减至女性的五分之一，社会结构发生了颠覆性变化。数目罕有的男性被作为衍生后代的资源，女性成为眷属收受东说念主、政府官员和最高在朝者。

动画版《大奥》（2023版）剧照

第三代将军德川家光去世后，其私生女千惠以父亲的花样在朝，日本由此迎来了女将军掌权的时间，将军的后宫里因此住满了清一色的好意思男。每天清晨，排山倒海的女将军走进她的后宫，众男人跪伏在地，将军行进间会点出她看上的男人问其名，示意此东说念主将是今晚与她共枕的对象。

按照一般古装剧的套路，接下来的故事就该往宫斗的标的发展了，而以BL漫画出说念、作品却朝更浩大限制发展的吉永史，并莫得交出女东说念主坐拥好意思男后宫、旁不雅男东说念主勾心斗角的无为谜底，她所作念的，是向更根底的性别职权结构发起贬低。

《大奥（1—6）》

［日］吉永史 著，吕灵芝、袁斌 译

01

“大奥”是什么，

吉永史又是谁？

在日语中，房屋最里侧的部分称为“奥”。日本江户时间，“大奥”是德川幕府将军的生母、子女、正室、侧室和各女官的住处。在大奥中，除将军外，整个男人不得插足。

日本浮世绘图册：《千代田之大奥》作品

生存在平成时间的吉永史却突发奇想：如果江户时间的日本“闭关锁国”是因为它成了一个不为外东说念主所知的性别逆转国度，就连大奥的将军也不再是男东说念主，会发生若何的故事？

就这么，漫画《大奥》在德川幕府将军的后宫拉开了序幕，那时的吉永史可能不会猜测，因为这部作品，“后宫三千好意思男”与“后宫三千好意思人”一同成了将军的后宫“大奥”的同义词，在提到将军就会默许这是一位男将军的施行寰宇中，在整个史实早已盖棺定论数百年的历史空间里，吉永史用画笔开掘出了一方有着无穷可能的“她”寰宇。

动画版《大奥》（2023版）剧照

从2004年运转连载，到2021年完毕，《大奥》一直备受热沈，亦屡次取得漫画界的进攻奖项：

2006年，它取得“日本文化厅媒体艺术节漫画部门优秀奖”（日本动画的三大筹算性奖项之一）；

连载五年后，又赢得“手冢治虫文化奖”（手塚治虫被公觉得“漫画第一东说念主”和“漫画之神”）的漫画大奖；

2007年，《大奥》取得荧惑性别探索和膨大的The Otherwise Award（曾用名为“小詹姆斯·蒂普特里奖“），吉永史由此成为日本首位取得好意思国漫画奖项的漫画家；

完毕之年，《大奥》又斩获“日本SF大奖”和“日本科幻协会Sense of Gender殿堂奖”……

《大奥（1—6）》实拍图

对于吉永史和《大奥》，日本科幻作者、《三体》的日文版翻译大森望曾驳斥称，“长久以来，科幻演义一直由男性作者主导，有东说念主觉得《大奥》野蛮是女性作者创作以女性为主角的另类历史这一趋势的开荒者”。曾三度摘得雨果奖最好长篇演义桂冠的好意思国科幻作者N.K.杰米辛（Nora K. Jemisin），多年来也一直是吉永史的粉丝。

等等，漫画《大奥》，也算科幻作品吗？

天然以男女变装互换为题材的科幻作品并不残酷，但《大奥》好像并不属于咱们络续所觉得的科幻类型——它的故事布景设定在真实的江户时间，东说念主物王人凡东说念主，莫得超武艺。

《大奥（1—6）》实拍图

对此，大森望曾发挥说念：“典型的科幻作者可能不会沿用幕府将军正本的姓名，而是创造出与真实历史天悬地隔的德川眷属史。《大奥》则开辟出一再行的视角——要紧事件依照咱们所知的历史伸开，（吉永史）在其中创造了一个令东说念主笃信的新寰宇。”

洪峰过后的第10天，斋堂水库水位依旧超汛限约20厘米。水库大坝一侧，泄洪洞的闸门已经关闭，但大坝下方在泄洪时被水流冲刷出的大坑依旧清晰可见。

这个暑假，天津职业技术师范大学工程实训中心教师闫虎民和平时一样，忙着指导学生进行工业4.0智能生产线等模块设计。今年9月，第二届全国职业技能大赛将在天津举行，现在正是参赛选手备战的最后冲刺阶段。闫虎民担任本届大赛中一个赛项的裁判长，他要完善赛项设计，还要培训学校的选手。

换言之，吉永史是在真实的历史中不露踪迹地“臆造”施行：她既要形容一个性别倒置的社会，又要幸免在真实的历史中留住任何调动的踪迹。由此来看，《大奥》天然是一部充满设想力与创作空间的科幻作品！

这野蛮不错发挥为什么吉永史的《大奥》一直是影视化改编的热点IP：从TBS电视台制作的2012版电视剧，到本年Netflix推出的动画版，据此漫画改编的影视作品无一例外是大制作，演职员团队是毫无疑问的日本当红明星。

《大奥～培植 [有功・家光篇] 》（2012版）剧照

堺雅东说念主就是《大奥》和吉永史的诚恳粉丝，他曾出演电视剧版《大奥》中怜惜为怀的僧侣、还俗后成为家光侧室的“有功”和电影版中谋取得到大奥最高职权的贪心家“右卫门佐”两个变装。

在堺雅东说念主看来，《大奥》的故事天然与历史全都违反，却野蛮是一面反应当代的镜子，他曾欷歔说念：“和她（吉永史）生于同期代确切庆幸呀。”

那么，吉永史到底是谁？

1971年培植的她，自23岁发表出说念作品《映在你眼底的蟾光》以来，一直活跃在后生漫画、仙女漫画、女性漫画等多个限制，并积极参与同东说念主创作，被改编为电视剧的《泰西古董洋果子店》和《昨日的好意思食》等风靡一时的漫画作品，都出自吉永史之手。

《泰西古董洋果子店》封面

《昨日的好意思食》电视剧海报

早在学生时间，吉永史就但愿能够创作出一个对于女性掌权者的架空故事，因苦于莫得画过架空故事而暂时作罢。直到十年后，吉永史谨防到了德川幕府后宫的这段历史。

《大奥·明治篇》（2003版）剧照

02

性别回转之后，

这个寰宇会好吗？

“因为男女逆转的寰宇不雅相等敬爱敬爱，才培植了这个故事。”吉永史这么回首《大奥》的运转。不才笔前，她就贪图好了江户幕府共15代将军的故事，而故事的最终走向连吉永史我方都始料未及。

《大奥（1—6）》登场东说念主物图

如吉永史所言：“《大奥》是尝试的成果。一运转，我想画的是一个爱情故事；进行到一半时，它酿成了一个对于研发胭脂虫疫苗的故事；接着，它又酿成了一个对于政事的故事。”在剧情的激动下，吉永史想要抒发的东西迟缓了了地浮目前读者目前。

《大奥（1—6）》实拍图

故事的转向有迹可循。身为女性，吉永史很早就感受到男女生而不对等。

她孕育于日本罕有的双薪家庭，母亲婚后并未辞去职责，家事也由父母共同摊派，饶是如斯，整个这个词日本社会对女性成婚后应当下野顾家的意见仍如同空气般实足于她的成长经由，吉永史觉得，这种不对等是社会系统的劣势。

这意味着，单纯而被迫的性别回转对改变女性的处境来说，有极大的概率是船到抱佛脚迟的。

是以在漫画《大奥》中，你会看到即便女性掌权跳动百年，男女的态度也并莫得已毕真实的相似——

男东说念主除了让女东说念主孕珠以外什么都无用作念，育儿、家事、职责等等这世上需要事业的一切，都酿成女东说念主来厚爱；

《大奥（1—6）》内页

担任将军、贵族的女东说念主们，对外仍顶着男性名字而掩盖女性小名，接待异邦使节时，也因发怵遭到骚扰致力暗藏国内男性暴减的景色；

《大奥（1—6）》内页

即使早年资格过强暴受孕创伤、贵为将军的家光，也仍因领有子宫、必老生养而被迫与其他侧室同床共枕，夜夜为了子嗣献媚不同侧室……

《大奥（1—6）》内页

究极乖谬，又究极施行。如日本杂志《文艺春秋》所说，“《大奥》讲述的是女性的祸患寰宇”。

这也成为吉永史的《大奥》在评价方面长久南北极分化的原因。不少读者怀抱着看到“性别回转”“后宫三千好意思男”的“大女主”爽文的心情掀开书页，最终大失所望，甚而怒不成遏——为什么即等于在性别置换的《大奥》之中，女性也无法凌驾男性之上成为职权结构的受益者？

03

是科幻，

更是历史与施行

对于这个问题，上野千鹤子对《大奥》的驳斥刀刀见血：“故事的性别互换设定向咱们展示了性别职权诀别等自己的怪诞之处。”

《大奥（1—6）》内页

性别回转之后，这个寰宇莫得变好，女性的处境可能更糟。游走在此刻的历史与照旧的施行中的《大奥》从来都不是“大女主”的爽文，科幻的介入则使得这一作品更具怀疑历史与批判施行的敬爱敬爱。

敬爱敬爱的彰显则有赖于吉永史闇练的叙事手段。“确保读者能把故事读完而不会感到败兴”是吉永史在创作《大奥》乃至其他作品时给我方安排的首要任务，是以这出在“性别”“职权”“轨制”等诸如斯类的“大词儿”中调度的戏，要点反而落在了那些险些不会被历史谨防到，却能展现“东说念主性”细小的“小事儿”上。

比如吉永史会用超出故事情节需要的篇幅来形容难堪被夺走解放、被困于名为“大奥”的笼子中的“三千好意思男”的哀吊，也会从旁不雅者的视角来探寻家光将兵万般刁钻荒谬的行径背后的心理诱因；她会正视笔下东说念主物深陷窘境的祸患、找不到自身存在价值的空匮，也会勾画东说念主物被理会的欣忭和被解救的振奋……

《大奥（1—6）》实拍图

同样善于敏感捕捉流动在东说念主物内心神秘心情的日本演义家三浦紫苑亦然《大奥》的诚恳读者，在吉永史动情的笔端，她嗅觉到“《大奥》是为了活在当下的咱们和将要活在翌日的东说念主们创作的故事。施行中绝大多量东说念主的喜怒无常也不断被作为‘从未发生过’，湮没在历史之中，《大奥》成为咱们回望、疑望当年的一个绝好机会”。

回到历史密不通风、安如泰山的职权结构之中，吉永史想要用个体的悲与欣、命与运，于幽幽后宫排上演一部期许涌动的东说念主间戏剧——不是独角戏，而是群像戏。

她最终作念到了。在《大奥》中，主角会跟着故事的发展而变化，各个变装也会在环境的转机中成长，于是这段横跨二百年的“历史的另一种可能”得以兼具劝服力和文娱性。

《大奥（1—6）》实拍图

此外，吉永史的漫画向来有惊东说念主的视觉进展力，《大奥》更是告捷营造出了一种电影、戏剧和动画都无法企及的空间。创作多年，吉永史深谙读者心理，分镜笔底生花，故事水到渠成；寥寥数笔之中，东说念主物跃然纸上：只从变装的面部花式中就能等闲捕捉东说念主物心情的细小变化和心情的层层褶皱，这是一种惟有在漫画里才能体验与感受到的氛围。

从性别视角起程对作品进行驳斥的上野千鹤子也忍不住从读者的身份补充：“让我这个不若何看漫画的东说念主都为之沉进。”在honto（日本电子书网站）收录的对《大奥》的驳斥中，又名读者更是直言：“《大奥》是第一部让我庆幸我方培植在一个有漫画的国度的作品。”

日本读者在honto平台上对《大奥》的驳斥

这是它的简中版，但愿你也会可爱。

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《大奥》实拍图

（本次出书的1-6卷主如若故事弁言+第三代到第六代将军的故事！）

首刷扬弃色纸

《大奥（1—6）》

［日］吉永史 著，吕灵芝、袁斌 译

★女性漫画里程碑之作，良好笔触形容性别反投胎界的和缓与狡滑

★日本累计刊行700万册，揽获多个分量级奖项，屡次影视化改编创造收视岑岭

★简体汉文版全19卷首度引进，规复日版装帧

★上野千鹤子、田中芳树、戴锦华、陈楸帆 跨限制共同保举

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